哈爾濱木雕廠家提(ti)示您(nin)木雕雕刻的(de)技巧(qiao)具體有一下幾(ji)種：

　　那種木(mu)紋與雕痕、光滑與粗(cu)糙、凹面與凸面、圓刀(dao)排列、平(ping)刀(dao)切削……它們所表現的(de)藝術語言，其魅力是其他(ta)材質的(de)雕塑無法達(da)到的(de)。

　　木雕(diao)制作(zuo)藝(yi)術魅力可見一般

　　所(suo)(suo)謂技(ji)法(fa)，就(jiu)是(shi)(shi)木(mu)(mu)雕創(chuang)作(zuo)中(zhong)作(zuo)者對于形(xing)象和空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)處理(li)手法(fa)。這種手法(fa)主要體(ti)(ti)現在(zai)削減(jian)意(yi)義上的(de)(de)(de)(de)雕與(yu)刻，確(que)切(qie)地說，就(jiu)是(shi)(shi)由外向(xiang)內，一步(bu)步(bu)通過減(jian)去廢料，循序漸進(jin)地將形(xing)體(ti)(ti)挖(wa)掘(jue)顯現出(chu)(chu)來。在(zai)一次次的(de)(de)(de)(de)減(jian)法(fa)造型中(zhong)，我(wo)們(men)不(bu)(bu)僅體(ti)(ti)會到(dao)作(zuo)品在(zai)“脫殼而出(chu)(chu)”的(de)(de)(de)(de)快(kuai)感。甚至因木(mu)(mu)質的(de)(de)(de)(de)特(te)性(xing)或用力過猛會減(jian)去不(bu)(bu)該減(jian)去的(de)(de)(de)(de)地方(fang)，而感到(dao)驚心(xin)(xin)動(dong)魄(po)，但如(ru)處理(li)得(de)當，也可能因險象環生(sheng)(sheng)而喜悅。同時(shi)還能感受(shou)到(dao)各種刀法(fa)運用過程中(zhong)產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)特(te)殊(shu)韻(yun)(yun)味，有些偶(ou)然的(de)(de)(de)(de)效果，能使作(zuo)品產生(sheng)(sheng)新的(de)(de)(de)(de)意(yi)韻(yun)(yun)。因此，在(zai)木(mu)(mu)雕藝術(shu)創(chuang)作(zuo)中(zhong)，是(shi)(shi)心(xin)(xin)理(li)多變(bian)而復雜有意(yi)義的(de)(de)(de)(de)過程。優美的(de)(de)(de)(de)刀法(fa)之所(suo)(suo)以(yi)(yi)形(xing)成，是(shi)(shi)技(ji)術(shu)達(da)到(dao)純熟的(de)(de)(de)(de)表現。時(shi)常有人在(zai)臨摹一張(zhang)好畫時(shi)，感到(dao)最難的(de)(de)(de)(de)莫過與(yu)筆觸，因為筆觸是(shi)(shi)作(zuo)者心(xin)(xin)靈與(yu)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)產物(wu)，刀法(fa)也如(ru)此，是(shi)(shi)任(ren)何模仿都難以(yi)(yi)體(ti)(ti)現的(de)(de)(de)(de)東西(xi)。所(suo)(suo)以(yi)(yi)只有掌(zhang)握技(ji)巧(qiao)并不(bu)(bu)斷地積累經(jing)驗(yan)，才能達(da)到(dao)理(li)想的(de)(de)(de)(de)真正屬于自己(ji)的(de)(de)(de)(de)刀法(fa)。那(nei)種木(mu)(mu)紋與(yu)雕痕(hen)、光(guang)滑與(yu)粗糙、凹(ao)面(mian)與(yu)凸(tu)面(mian)、圓刀排列、平刀切(qie)削……它(ta)們(men)所(suo)(suo)表現的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)語言，其魅力是(shi)(shi)其他材質的(de)(de)(de)(de)雕塑無法(fa)達(da)到(dao)的(de)(de)(de)(de)。木(mu)(mu)雕步(bu)驟：

　　1、通常要畫(hua)創意(yi)稿，再用墨線勾畫(hua)放(fang)大到木材(cai)上(shang)；

　　2、粗坯是整(zheng)(zheng)(zheng)個作品(pin)的(de)(de)基礎，它以簡練(lian)的(de)(de)幾(ji)何(he)形體(ti)概括全部構思的(de)(de)造型(xing)，要(yao)求做(zuo)到有(you)(you)層次、有(you)(you)動勢，比(bi)例協調(diao)、重(zhong)心(xin)穩定整(zheng)(zheng)(zheng)體(ti)感強，初步(bu)形成(cheng)作品(pin)的(de)(de)外輪(lun)廓與內輪(lun)廓；鑿(zao)粗坯：可從(cong)下(xia)到下(xia)，從(cong)前到后，由表(biao)及(ji)里，由淺入深(shen)，一層層地推(tui)進。鑿(zao)粗坯時(shi)還需注意留有(you)(you)余地，如同裁剪衣(yi)服，要(yao)適(shi)當的(de)(de)放寬。民間行(xing)話(hua)說(shuo)得好(hao)：“留得肥(fei)大(da)(da)能改小，惟愁(chou)瘠(ji)薄難復肥(fei)，內距宜小不(bu)宜大(da)(da)，切記(ji)雕(diao)刻是減法(fa)。”鑿(zao)細坯：先從(cong)整(zheng)(zheng)(zheng)體(ti)著眼，調(diao)整(zheng)(zheng)(zheng)比(bi)列和各種布(bu)局，然后將具體(ti)形態逐步(bu)落實并成(cheng)形，要(yao)為(wei)修(xiu)光(guang)留有(you)(you)余地。這個階(jie)段，作品(pin)的(de)(de)體(ti)積和線條已趨明(ming)朗，因此要(yao)求刀法(fa)圓熟流(liu)暢(chang)，要(yao)有(you)(you)充分(fen)的(de)(de)表(biao)現力；

　　3、修(xiu)光(guang)：運用精雕細刻及薄(bo)刀法(fa)修(xiu)去細坯中的刀痕鑿垢，使作(zuo)品(pin)表(biao)面(mian)細致完美。要求(qiu)刀跡清(qing)楚細密，或(huo)圓滑、或(huo)板直、或(huo)粗獷，力求(qiu)把作(zuo)品(pin)意圖準確地表(biao)現出來；

　　4、打磨(mo)：根據作品需要(yao)(yao)(yao)，將(jiang)木雕(diao)用粗(cu)細不同的木工砂紙(zhi)搓磨(mo)。要(yao)(yao)(yao)求先(xian)用粗(cu)砂紙(zhi)，后用細砂紙(zhi)。要(yao)(yao)(yao)順(shun)著(zhu)木的纖維方向打磨(mo)，直至理想(xiang)效果；

　　5、著色上光：用(yong)一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一只調(diao)色缸。著色的(de)顏料一般是(shi)指(zhi)水(shui)溶性(xing)的(de)，如(ru)水(shui)粉、水(shui)彩或皮鞋(xie)油。它們的(de)特點是(shi)覆蓋性(xing)小，有較強的(de)滲透(tou)性(xing)。油畫的(de)丙(bing)烯顏料不宜(yi)使用(yong)。

　　木雕著(zhu)色(se)(se)的方法主要(yao)是掌握木質和花紋(wen)在顏(yan)料(liao)的覆蓋下還依然可見(jian)，有(you)些木紋(wen)通過(guo)著(zhu)色(se)(se)更加清晰。所以在調配(pei)顏(yan)色(se)(se)時(shi)不(bu)(bu)宜過(guo)厚，顏(yan)料(liao)與水(shui)的比列是30：1，要(yao)適(shi)當的稀薄，呈透明狀(zhuang)。這樣即使多上幾遍，木質也不(bu)(bu)會被(bei)覆蓋住，如果(guo)顏(yan)色(se)(se)調配(pei)得(de)當，上色(se)(se)的刷筆(bi)含水(shui)量(liang)不(bu)(bu)宜過(guo)多，不(bu)(bu)要(yao)急于求(qiu)成，否則(ze)有(you)些深(shen)凹處積淀(dian)顏(yan)色(se)(se)易產生不(bu)(bu)均勻的效果(guo)。

　　著(zhu)色不僅是為了彌補某些木質的不足(zu)或(huo)缺陷，而(er)且還能起(qi)到豐富材料(liao)質感美和作品形式美的作用。因(yin)此在作品上色時要酌(zhuo)情而(er)定，要求盡(jin)量體現出作品內(nei)容形式的需求，并符合天然(ran)木質的種(zhong)種(zhong)美感。

　　木(mu)(mu)雕(diao)上(shang)色不要馬上(shang)擦光(guang)(guang)。一(yi)定要等(deng)干(gan)(gan)了（約12小(xiao)時后(hou)），用一(yi)塊干(gan)(gan)凈的(de)(de)布(bu)使勁擦拭直至產生均勻的(de)(de)光(guang)(guang)澤，達到手感光(guang)(guang)滑。有的(de)(de)作(zuo)品(pin)可以視情況擦漏一(yi)些，使木(mu)(mu)的(de)(de)底色稍有顯露，形成豐富的(de)(de)色彩感覺(jue)，同時也(ye)加強了作(zuo)品(pin)的(de)(de)層次感。

　　當我們雕(diao)完了一件(jian)作品，從緊張(zhang)的(de)(de)(de)工作中(zhong)解放出來(lai)，看(kan)到自己親手(shou)制作的(de)(de)(de)作品，有(you)如孕育生(sheng)命的(de)(de)(de)誕(dan)生(sheng)，會有(you)一種(zhong)成功和收獲的(de)(de)(de)快感(gan)，細(xi)細(xi)品味似(si)經歷一次死與生(sheng)的(de)(de)(de)過程，這便是創造(zao)的(de)(de)(de)魅力，但是真(zhen)正感(gan)受到它的(de)(de)(de)這種(zhong)無(wu)窮魅力，但要(yao)真(zhen)正感(gan)受到它的(de)(de)(de)這種(zhong)無(wu)窮魅力，需多雕(diao)多練，多琢磨(mo)，熟能生(sheng)巧，才能形成自己的(de)(de)(de)藝術(shu)語言和風格。

　　木(mu)雕(diao)佛像的雕(diao)刻(ke)技法介(jie)紹

　　我國木雕的雕刻技(ji)法，經藝(yi)匠們長期的實踐、探(tan)索、傳授和總(zong)結，創(chuang)造如下(xia)幾種(zhong)比(bi)較全(quan)面地能充分表現被雕器物神韻(yun)的技(ji)法。

　　我國木(mu)雕的雕刻技(ji)法，經藝(yi)匠們長(chang)期的實(shi)踐、探(tan)索、傳授和總結，創造如下幾(ji)種(zhong)比較(jiao)全面地能充(chong)分(fen)表現被雕器物神韻的技(ji)法。

　　圓雕

　　所謂圓雕，是一種完全立(li)體的(de)雕像，它的(de)前后左(zuo)右各面均(jun)須雕出有實(shi)在的(de)體積，一般無背景可(ke)(ke)以(yi)從四周任何角度(du)都可(ke)(ke)欣賞的(de)具(ju)有三維(wei)空間藝(yi)術(shu)的(de)雕塑。它的(de)形(xing)態隨(sui)著觀(guan)看(kan)視線的(de)移勸而(er)不斷變更(geng)，每個角度(du)皆(jie)具(ju)備完美的(de)形(xing)式感。作(zuo)(zuo)品(pin)多取材(cai)于人物(wu)、動物(wu)和植物(wu)，以(yi)作(zuo)(zuo)可(ke)(ke)欣賞的(de)擺件。

　　浮雕

　　浮雕的佛像筆筒

　　浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)是(shi)一(yi)種(zhong)在(zai)平面上的(de)(de)浮(fu)(fu)凸(tu)表現，浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)分淺浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)和高(gao)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)兩種(zhong)形(xing)式，如(ru)表現對象(xiang)的(de)(de)壓縮體形(xing)凹凸(tu)不到圓雕(diao)(diao)的(de)(de)二(er)(er)分之一(yi)稱為淺浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)。它接近于繪畫，線條較流暢，有清淡、靜雅的(de)(de)藝(yi)術效果。以此類推(tui)，如(ru)表現對象(xiang)的(de)(de)壓縮體形(xing)凹凸(tu)超過圓雕(diao)(diao)二(er)(er)分之一(yi)，就(jiu)稱為高(gao)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)。它接近于雕(diao)(diao)塑，畫面構圖(tu)豐滿，疏密得當(dang)，粗細(xi)相(xiang)融，玲(ling)瓏(long)剔透。

　　通雕

　　通雕的窗

　　通雕(diao)是(shi)一種在浮(fu)雕(diao)、鏤刻傳統的基礎上(shang)是(shi)發(fa)展起來的一種技法(fa)。畫(hua)面可以多(duo)層(ceng)次地鏤通，重重疊疊，因此(ci)通雕(diao)的內容(rong)具有(you)很大的容(rong)納性和高度(du)的表現力(li)。

　　陰雕

　　陰(yin)雕(diao)也作沉(chen)雕(diao)。是低于木材(cai)平面、凹下去的(de)一種(zhong)雕(diao)法(fa)，工(gong)藝(yi)比(bi)較簡(jian)單，一般用于陰(yin)雕(diao)的(de)木材(cai)先髹色彩較深的(de)油(you)漆(qi)，然(ran)后(hou)再雕(diao)刻，因此，能產生一種(zhong)黑白分明、近(jin)似中(zhong)國水墨寫意畫的(de)藝(yi)術效果。

　　透空雙面雕

　　透(tou)空雙面(mian)雕(diao)就是用一種圖案，進行正反(fan)兩面(mian)雕(diao)刻，兩面(mian)都能(neng)欣賞到同一圖案，新奇玲(ling)瓏(long)可(ke)愛，類似蘇(su)州(zhou)的(de)雙面(mian)繡。還有(you)一種能(neng)在(zai)一塊花板(ban)上，正反(fan)兩面(mian)雕(diao)出(chu)不(bu)同的(de)圖案，出(chu)現不(bu)同的(de)題材，這就需要藝匠有(you)高超的(de)智慧和(he)巧(qiao)妙的(de)構思(si)，才能(neng)解(jie)決這個難題。

　　鑲嵌雕

　　鑲嵌(qian)雕是將不(bu)同的質材(cai)如玉石、象牙、珊瑚、牛骨、螺甸、銅皮、銀絲等(deng)等(deng)，先制(zhi)成花卉、人物、樓臺、樹(shu)石等(deng)圖(tu)案，然后依(yi)圖(tu)案在木面上(shang)雕刻凹槽，再(zai)將這些質材(cai)鑲嵌(qian)其間。層次清晰分明，具(ju)有華貴的裝飾效(xiao)果。用(yong)多種(zhong)材(cai)料鑲嵌(qian)在一件作品上(shang)，稱“百(bai)(bai)寶嵌(qian)”。清乾隆年間的百(bai)(bai)寶嵌(qian)作品最為繁(fan)復華麗。